Un produit de consommation peut-il devenir une œuvre d'art ? http://www.influencia.net
Publié le 30/03/2016
L’intervention ou la volonté de
l’artiste peut modifier la valeur d’un objet. Ainsi les marketers
instaurent-ils des collaborations avec des artistes, où chacun tire son
épingle du jeu… au risque de voir la créativité basculer au rang de
levier providentiel pour la marque.
Les marques, en multipliant les
collaborations artistiques, élargissent leurs champs d’expression et
d’originalité. Si elles vont chercher du « sens » dans l’art, voire une forme de « légitimité », elles permettent également à des artistes d’explorer de nouveaux lieux d’expression de leur créativité.
Du supermarché au musée
La récente interprétation artistique par Jeff Koons d’une bouteille de Rosé Vintage Dom Pérignon
(et surtout de son coffret) dépasse le simple enjeu marketing, car le
produit – quel que soit le jugement que l’on peut porter formellement
sur ce projet – devient selon l’artiste William Sweetlove une
œuvre de création originale à part entière. Elle élève ainsi la marque
au statut de mécène et son produit au rang d’œuvre d’art, de même
qu’André Breton disait des ready-made de Marcel Duchamp qu’ils constituaient des « objets élevés à la dignité d’œuvre d’art par la volonté de l’artiste ».
Le passé a connu ce même type de phénomène que l’on pourrait qualifier de « rehaussement » (si toutefois l’on introduit une notion de hiérarchie) ou de « déplacement »
d’un champ d’expression à l’autre. C’est évidemment l’expérience du
design qui en constitue la meilleure illustration. On pourrait citer le
travail de Jean Prouvé, ferronnier de formation, qui au
fil du temps a produit en grande quantité du mobilier industriel
(destiné principalement aux administrations publiques et collectivités)
et qui a accédé d’abord au statut de designer (en l’occurrence l’un des
plus respectés et reconnus sur le marché), puis à celui d’artiste :
l’artisan est devenu industriel, l’industriel designer, et le designer
artiste. Il suffit de voir comment sont aujourd’hui présentées ses
pièces de mobilier dans les plus grandes galeries du monde et les musées
les plus prestigieux : au même rang que des œuvres d’art, parfois
posées sur des socles, à hauteur d’homme, comme des sculptures. C’est la
même trajectoire que peut suivre une marque en sublimant son produit,
d’un produit manufacturé à une édition limitée d’œuvre d’art. Le produit
de masse (souvent entendu péjorativement) accédant de manière
inattendue (« inespérée » diront certains) au rang d’œuvre à part
entière.
Aura et capillarité
De la même manière, les marques peuvent
créer un véritable discours autour de leurs valeurs, et des valeurs d’un
artiste ou d’un mouvement artistique. C’est ce que Bally
a réussi à faire récemment en communiquant au cœur même du marché de
l’art (à la Foire d’Art Contemporain de Bâle, de Miami, au Design Show
de Shanghai) sur ses valeurs intrinsèques à travers les œuvres de
créateurs historiques, notamment en exposant une maison démontable de Jean Prouvé.
En recentrant son identité sur les valeurs d’architectes ou de
designers comme le modernisme, le fonctionnalisme et l’exigence
formelle, Bally enrichit et renforce, par capillarité,
son univers de marque avec ces valeurs. Dès lors, l’on voit clairement
comment la créativité des artistes et leur héritage viennent servir et
nourrir les marques. Les artistes contemporains pouvant se mettre
littéralement à leur « service ». Les marques permettant dans
une certaine mesure à des artistes de profiter d’une aura et d’une
reconnaissance mondiale. Peu de gens connaissaient le travail de Takashi Murakami avant que Louis Vuitton
ne fasse appel à lui pour réinterpréter son monogramme. Il est
aujourd’hui l’un des artistes contemporains les plus cotés et reconnus
de sa génération.
La créativité manipulée
S’il existe des initiatives réellement créatives comme la campagne d’affichage « The Art of Raw » de G-Star – qui depuis 2011 commercialise en collaboration avec Vitra des rééditions de meubles de Jean Prouvé – ou des marques qui multiplient des collaborations pour des créations originales comme le design des bouteilles de Cognac Hennessy confié à Arik Levy, il demeure le risque d’une « récupération » savamment orchestrée. Les marques peuvent en effet parfois être tentées – au mépris du droit d’auteur – de reproduire les « identifiants essentiels et caractéristiques d’une œuvre originale »
sans solliciter l’autorisation préalable de l’artiste. Ce qui,
juridiquement, s’analyse comme une forme de parasitisme artistique.
C’est donc aux marques d’être vigilantes et respecter la créativité
originale des artistes avec lesquels elles collaborent. C’est au cœur de
l’expression que s’exprime l’acte de création, et c’est au cœur de la
marque et du produit que doit également s’exprimer la créativité.
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| Capture d'écran: http://www.influencia.net |
Yves Hanania
Fondateur de Lighthouse,
agence créative de conseil en stratégie et identité de marque. ll
conseille de nombreuses marques du luxe et de la mode. Yves est
titulaire d’un MBA de Kellogg Business School (Université de
Northwestern à Chicago). Il a rejoint récemment le conseil
d’administration de la société KREWE (marque contemporaine de lunettes) basée à la Nouvelle Orléans, et est membre de la communauté d’entrepreneurs et d’artistes Summit aux Etats-Unis.
Marc-Olivier Deblanc
Avocat
spécialiste en propriété intellectuelle depuis plus de 15 ans, il
exerce son activité dans les secteurs de la musique, de l'art, du
design, de la mode, du luxe, de l'audiovisuel et du cinéma
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